おとなの終末

　仲間のパイロキネシスや蛇人間ならともかく、只の人間で神様に対抗できると思っている部隊の創設者や隊長がナニを考えているのか理解出来ない。

　あ！中国映画にアンディ・ラウが出てる！と思ったら「香港から来た映画スター」の役だった。なるほど。

　この映画が、傑作が生まれることが多いとされる「誘拐映画」にあえて一石を投じる価値があるとすれば、まさに「誘拐されるのが映画スター」だという点にあるだろう。

　しかし舞台は中国北京のこととて、被害者が映画スターであることは、あまり捜査や事件の展開に影響を与えない。富や名声があまり影響力を持たない、という極めて共産主義的な理由なのか、むしろ情報と富の偏在という上手く行っていない共産主義に特有の事情なのか分からない。

　しかし、どこか意識の中で「映画スター＝立派なヒト」という公式が成立しているのか、単に実在の被害者に考慮しているのか分からないが、誘拐されたアンディ・ラウは、終始椅子に縛り付けられていて身動きできない状況であるにかかわらず、ヒーローである。

　ともに誘拐された一般人を励ます。
　誘拐犯のリーダーが外出すると、下っ端を説得にかかる。
　しまいにゃ歌まで歌って大サービスである。

　この役は実際は呉若甫というヒトで、日本では全く知られていないが、中国では主演作がいくつもある大スターらしい。エンドクレジットのバックでこのヒトらしき人物がステージで歌っている模様も映るので、歌がうまいことも踏まえてアンディ・ラウに歌わせているのだろう。

　この映画で意外なのは、中国警察の意外な有能さだ。
　わずかな手がかりをもとにテキパキと手を打って、どんどん犯人に迫っていく。
　中国共産党のもとで警察がこんなに有能なわけはないと思うが、我々にうかがい知れない地殻変動が（いい意味で）始まっているのかもしれない。

　さて、アンディ・ラウ演じるヒロイックな被害者、意外なほど有能な中国警察、と揃えておいて、実はこの映画の主役はワン・チエンユエン演じる犯人グループのリーダーである（もちろんピリングのトップはアンディ・ラウだけど）。
　この、粗暴で、無慈悲で、それでいて陽性で、どこか屈折して、と言う複雑な人間性を表現したワン・チエンユエンなる役者さんのしたたかさは素晴らしいと思った。
　アンディ・ラウがほとんど動けない以上、このヒトの屈折した演技がなければ途中で退屈していたかもしれない。

　この役は比較的早めに（中国警察の有能さゆえに）捕まってしまい、あとは警察との条件闘争を繰り広げるのだが、自分の圧倒的に不利な状況に全く臆すること無く、取調官と丁々発止の駆け引きを続けた挙句、最後の望みは「恋人に会いたい」なんて、泣かせるではないか。

　何度も言うがこの映画は実在する映画スター呉若甫誘拐事件を元にしていて、つまりアンディ・ラウは呉若甫の役を演じている、ということになるのだが、この犯人グループのリーダーは、アンディ・ラウに向かって「『ゴッド・ギャンブラー』に出てたくせに」とか、刑事向かって「チョウ・ユンファかと思ってた」とか言いやがる（アンディ・ラウは「ゴッド・ギャンブラー」でチョウ・ユンファの弟子の役なのだ）。
　これ、どうもワン・チエンユエンのアドリブじゃないかと思うがどうだろう。

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　黒沢清は「メジャーな原作を（ちょっと黒沢清風の味付けをして）手堅く映像化する監督」になってしまったんだろうか。
　西島秀俊と香川照之のコンビというのも
「ホラホラ、あの『ダブル・フェイス』の、『MOZU』のコンビですよ」
とでもいいたげなプロデューサーの顔が目に浮かぶし、なんとなく、黒沢清が自分で「撮りたいっ」と思って撮ることにした企画じゃない臭が漂う。

　元刑事で犯罪心理学を教える大学教授（というのもどうかと思うが）西島秀俊が、大学の同僚に言われて興味を持ち調べていた「一家三人失踪」事件（娘が1人残っている）に、刑事時代の部下（東出昌大）も興味を持っていた。
　大学の同僚、元の部下と三人でその事件を調べていると、
「アレ？コレって最近ウチの近所で起きてるトラブルと似てね？」

と言うハナシ。

　この、「アレ？コレって、、、」の部分は、過去の事件の謎さ加減もあってスゴく面白い。
　最初は誰も気がつかないが、観客には一目瞭然、以前の事件の家の並びが、西島秀俊の現在の立地とそっくりなところとか、ゾクゾクする（よく見つけたなぁ、、、）。
　そして、元部下の東出昌大が、いつの間にか行方不明になっていたことを知らされるあたりまでは、「ア、コレ、傑作、、、」と思ったのだが、、、

残念ながら、後半ドンドンドンドンドンドングダグダになっていきます。
　前半からチラチラその存在を示唆されていた、地下室の全容が明らかになったあたりで、もう、残念極まりない脱力感を味わう事になる。

　イヤイヤイヤイヤイヤ、いつこんな広大な防音装置付きの地下室作ったのよ。
　コレ、一回上モノ取っ払って工事しなきゃダメでしょ。
　それとも元々地下室のある家を狙ってるの？
　前の家にも地下室はあったの？

　あと香川照之が使ってるクスリはなんなの？シャブなの？ヘロインなの？
　香川照之はどうやって手に入れてるの？
　過去に香川照之に支配されてきたヒトビトは、クスリの虜になっただけなの？それとも香川照之になんらかのカリスマ性があるの？

　全く納得行かない。

　あと、ココは肝心なところだと思うが、西島秀俊の妻（竹内結子）が、西島秀俊に何らかの不満を持っている描写を入れておいてくれないと、あんなに香川照之を気味悪がっていた竹内結子が、アッサリ軍門に下っていることがあまりにも唐突である。

　これら全てを納得させられる演技を香川照之がしていればいいのだが、今、この手のファナティックな役をヤラせればダントツに巧い香川照之で無理なら、やっぱり誰でも無理なんだと思う。

　アレほど周到に事を進めてきた香川照之がラストに取る行動も唐突にアホすぎるし、もう、ある時点からこの映画は完全に崩壊しているのだ。

　ずいぶん昔のハナシだが、崔洋一監督は金子修介監督の「ガメラ２ レギオン襲来」を評して
「日本人の外国人恐怖はよく描けてる」
と言っていた。
　このでんでいえば、「クリーピー 偽りの隣人」は現代人の隣人恐怖を描いているのだろう。

　親の代から隣人同士、味噌醤油の貸し借りをしていた時代は既に遠く、現代では戸建て住宅でも隣がナニをしているのか全く分からないし、分かりたくもない。出来れば全く没交渉に過ごしたいが、そんなときこそ「今こそ地域コミュニティの復活を」などと叫ぶ奴がいたりして、もう、鬱陶しくてしょうがないのである。
　この映画でも問題の香川照之の家を挟んだもう一軒隣の主は、引っ越しの挨拶に行っても近所付き合いを明白に拒んでくる。そしてこの家はこの映画の中で特に問題のある家ではないのだ。

　つまりはそういうことだろう。
　別にちっとも関係を持ちたくはないが、好むと好まざるとにかかわらず、関係を持たざるを得なくなる（こともある）隣人と言う存在自体が、現代人にとって恐怖の的なのだ。

　その辺を描こうとしたのだとすれば、香川照之の「理不尽な設定の不気味さ」も、理解出来そうな気もする。

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　人気があろうが批評家からの評価が高くなろうがマーチン・スコセッシと組もうが、ナニをどーしてもオスカーが獲れなかったデカプーが、最後の手段「やたら過酷な撮影をやり切る」でとうとうオスカーを手に入れた作品。

　とは言うものの、イニャリトゥ監督はそんなデカプーの思惑とは関係なく、やりたいことをやっているので、ある意味両者の利害が一致した幸福な出会いなのだろう。

　イニャリトゥ監督は、この映画を、普通の映画のように神の視点から撮っていない。
　まるでドキュメンタリーであるかのように、カメラが役者と同じ地平に立って、登場人物と同じ視点を共有するように撮られている。

　例えばオープニングの、デカプーと仲間数人が鹿狩をしていると、遠くのキャンプが襲われている物音を聞きつけるシーン。
　カメラはデカプーのアタマより低い位置から撮っていて（カメラマンの身長がデカプーより低いんだろう）、デカプーと仲間の間を追い抜いてから、180度回転してキャンプの方を向いて聞き耳を立てるデカプーと仲間たちを捉えている。
　

　有名なデカプーが熊に襲われるシーンでもそうだ。
　カメラは延々と倒れたデカプーの頭頂部付近から倒れたデカプーと襲う熊を捉えていて、決して1人と1匹を俯瞰で捉えたりはしない。
　コレを
「スゴい臨場感！！」
と思うか、
「イヤそんな所にカメラいたら登場人物が蹴っつまづくやろ」
と思うかで、この映画の評価は大きく変わってしまうのではないか。
　ワタクシ空中さんは当然後者であった。

　とにかくオープニングからコレなので、もう、最後まで醒めっぱなし。
　そのせいで気が付かないでいいことまで気がついてしまう。

　このハナシは要は息子を殺され自らも瀕死の重傷を負ったオトコが、死の淵から蘇り、壮絶なサバイバルの果てに復讐を試みる、ということなのだが、サバイバルがあまりに凄すぎて、観ていてだんだんサバイバルが目的なのか、復讐が目的なのか、判らなくなってくるのだ。

　イヤイヤイヤ、判ってるのよ、その二つは不可分だって。
　サバイバルしなきゃ復讐できないじゃん？

　しかしココまで壮絶なサバイバルを体験したオトコは、もう、復讐なんてどうでも良くなってそうな気もする。

　事実、サバイバルの最中、デカプーは復讐のことなど忘れているようでもある。
　目先のサバイバルが大変すぎて、それどころじゃない。
　助かったらそこに憎き相手の情報があったので、復讐もすることにしました、という感じでもある。

　要するにサバイバルの途中で出会う様々な事どもに、イニャリトゥ監督の描きたいことがあったのだろう。
　意外にも、息子を殺されたオトコの復讐心がテーマではないのだ。

　復讐を強調してサバイバルの間中復讐を夢見ているのでないのなら、いっそ復讐には別の処理を考えたほうが良かったのではなかろうか。
　まあ、実話なんでそうも行かないだろうが。

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