おとなの終末

　えーっとですね、コレはね、アレですよ、

「人口問題を伝染病で一気に解決しようとするマッド・サイエンティストが仕掛けた病原菌散布装置を止めようとするハナシ」

　です。

　それ以上でもそれ以下でもない。

　マッド・サイエンティストがダンテフリークでも別にかまわないが、なぜわざわざ「神曲」にちなんだヒントを残すのか、ちっともわからない。
　キャッチコピーによると、
「ダンテの地獄編に残された暗号を追え」
だそうだが、別にダンテが残した暗号を追うわけじゃない。
　ダンテは「神曲」にイロイロ暗号を残してはいるそうだが、それを追うわけじゃない。
　あくまでもマッド・サイエンティストが残した「神曲にちなんだ」ヒントを追うだけである。
　なぜヒントを残すのか、残すにしてもなぜダンテにちなむのか、全然解らない。

　ゴメンナサイ、嘘つきました。
　理由はわかってます。
　そうしないとラングドン教授が活躍できないからです。

　一連の「ダン・ブラウンもの」も「ダ・ヴィンチ・コード」、「天使と悪魔」に続いて3作目だが、やはり、「ダ・ヴィンチ・コード」がダントツに、と言うか唯一ちょっと面白い。
　結局、「ダ・ヴィンチ・コード」だけが日本で言うところの「伝奇小説」たり得ているからだろう。
　他の二作もおそらくは伝奇小説的なものを目指してはいるのだろうが、なんか勘違いしてて全然そうなってない。

　アメリカ人もけっこう「伝奇モノ」が好きである。インディ・ジョーンズも、ナショナル・トレジャーも伝奇モノだ。
　が、歴史のない国の悲しさ、はげしく憧れてはいるのだが、上手くいない場合が多い。
　そんななか、「ダ・ヴィンチ・コード」が比較的成功したのは、種本がイギリス産だからではないかと思うのだがどうだろう。
　「ダ・ヴィンチ・コード」だけが、過去と現在が具体的な物象の元に繋がっているのだ。

　本作もいよいよインディ・ジョーンズ化していて、ラストはなんとラングドン教授のアクションでケリが着くと言う有り様である。
　せっかくトム・ハンクスも「ダ・ヴィンチ・コード」の頃より太って白髪も増えて老けメイクにしたと言うのに、いまさら走ったり水に潜ったり殴り合ったり、なんかもう、かわいそうになってしまう。

　もう、ロン・ハワードもハッキリ「観光映画」と割り切っているのかもしれない。

　そんな訳で、映画で海外の名所を観て観光した気になれるヒトにはオススメできる映画だと思います。

JUGEMテーマ：映画

　古来より、怪獣映画の主人公をどこに置くかというのは、製作者たちのアタマを悩ませてきた問題ではある。

　例えば。

1.主人公である以上、ヒーローっぽい職業で無くてはならない。
2.怪獣をめぐる騒動を最初から最後まで目撃できる立場で無くてはならない。
3.多少はロマンスなんかも期待できる立ち位置であって欲しい。

などの条件を満たすべきである、と考えられてきたが、実はコレはかなり難しいのだ。

　ウルトラシリーズのように怪獣の襲来が日常的である世界では、怪獣対策の専門家、と言う職業を措定し、そこに主人公を置いてしまえば上記1.〜3.の条件を簡単に満たせるが、単発作品である映画では、「怪獣対策の専門家がいる世界」をいきなり措定するのはなかなか難しい。釈由美子の奴とかあったけど、まあ、子供向けか、怪獣映画ヲタ向けにならざるを得ない。

　しかるに本作はどうであろうか。
　こともあろうに主人公は「当選二期目の若手国会議員」である。
　ナンだそれは。
　上記の３条件を、ことごとく、徹底的に無視してかかっている。

　コレはつまりコレまでの６０年余に及び培われてきた怪獣映画の文脈をアッサリと破棄するということであろう。

　いや、庵野氏はもっと大胆に、自らを「未だかつて一度も怪獣映画を観たことがない人間」「怪獣映画が存在しない世界で初めて怪獣映画を作ろうとしている人間」として措定し、その上でもう一度「怪獣映画とは何か」を構想する、と言う思考実験をしているのだ。

　本作は、そのような意味で、ゴジラ第一作のオマージュたり得ているのだろう。
　ゴジラ第一作の製作者たちも、当然「怪獣映画が存在しない世界で、初めて怪獣映画を作ろうと」したヒト達な訳だ。

　実を言うと、「未だかつて一度も怪獣映画を観がコトがない人間」がゴジラ映画を作る、と言う試みは、過去にも一度ある。
　北村龍平の「ゴジラ・ファイナル・ウォーズ」だ。
　コレは現実に北村龍平自身が「怪獣映画を一度も観たことがない」と言う事実によって実現されている。
　しかし、「怪獣映画を一度も観たことがない人間」が、なんとか観たこともない怪獣映画になんとか寄せようとする、と言うなんとも中途半端な結果になってしまい、やはり、ムチャなコンセプトを実現するためには、本人の自覚が大事なのだな、と思わせる。

　本作は一応、庵野秀明脚本・総監督、樋口真嗣監督、ということになっているが、実際に受ける印象では、庵野秀明氏が通常の怪獣映画における監督、樋口真嗣氏は特技監督という位置づけだったのではないかと思わせる。

　映画の冒頭から、とにかく大量の情報を伝えるために登場人物全員がやたら早口に喋りまくって演技もクソもない、というコンセプチュアルな演出は、いかにも庵野秀明の自信を伺わせるではないか。

　ただ、同じ樋口真嗣氏の演出になる「進撃の巨人」に続いて登場の、石原さとみのすっ頓狂な芝居だけが、樋口真嗣らしさを感じさせる。

　主人公を危機管理意識の高い国会議員にして、彼を「巨大不明生物特設災害対策本部（略して『巨災対』）」を組織させる、というのは、庵野秀明氏の思考実験の結果得られた最大限「リアル」な設定なのだろう。
　前半のリアルな設定と展開は、登場人物全員が無意味かつ無機的に早口、という演出さえ飲み込んでしまえば、素晴らしい。
　時折差し込まれる3.11の幻影とともに、観るものを「破滅の予感」に打ち震わせる。

　そう、この映画は、通常の怪獣映画のような「蕩尽の快感」より、「破滅の恐怖」に振れていると言う意味でも、オリジナルゴジラに近い。

　しかし、破滅して終わり、というわけにも行かないのも、映画の宿命である。
　主人公もせっかく「巨災対」を作ったし、やっぱ対策しなきゃならないのだ。
　まあ、ココから映画は急にリアルさを失い始めるのは仕方のないところか。

　アイデア満載のゴジラ対策も、素晴らしいものもあれば、ほぼ、笑っちゃうものもある。
　高層ビルを使ったアイデアは、素晴らしいと思った。ちょっと村上龍の「半島を出よ」を思い出す。
　しかし、電車を使ったアイデアは、「オマエ『○○線○○』言いたいだけちゃうんか」というようなもんである。

　なにしろ「現実対虚構」である。
　現実が負けて徐々に虚構に侵食されていく様を描いた映画として、間然とするところがないと思うのでありました。

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　仲間のパイロキネシスや蛇人間ならともかく、只の人間で神様に対抗できると思っている部隊の創設者や隊長がナニを考えているのか理解出来ない。

　あ！中国映画にアンディ・ラウが出てる！と思ったら「香港から来た映画スター」の役だった。なるほど。

　この映画が、傑作が生まれることが多いとされる「誘拐映画」にあえて一石を投じる価値があるとすれば、まさに「誘拐されるのが映画スター」だという点にあるだろう。

　しかし舞台は中国北京のこととて、被害者が映画スターであることは、あまり捜査や事件の展開に影響を与えない。富や名声があまり影響力を持たない、という極めて共産主義的な理由なのか、むしろ情報と富の偏在という上手く行っていない共産主義に特有の事情なのか分からない。

　しかし、どこか意識の中で「映画スター＝立派なヒト」という公式が成立しているのか、単に実在の被害者に考慮しているのか分からないが、誘拐されたアンディ・ラウは、終始椅子に縛り付けられていて身動きできない状況であるにかかわらず、ヒーローである。

　ともに誘拐された一般人を励ます。
　誘拐犯のリーダーが外出すると、下っ端を説得にかかる。
　しまいにゃ歌まで歌って大サービスである。

　この役は実際は呉若甫というヒトで、日本では全く知られていないが、中国では主演作がいくつもある大スターらしい。エンドクレジットのバックでこのヒトらしき人物がステージで歌っている模様も映るので、歌がうまいことも踏まえてアンディ・ラウに歌わせているのだろう。

　この映画で意外なのは、中国警察の意外な有能さだ。
　わずかな手がかりをもとにテキパキと手を打って、どんどん犯人に迫っていく。
　中国共産党のもとで警察がこんなに有能なわけはないと思うが、我々にうかがい知れない地殻変動が（いい意味で）始まっているのかもしれない。

　さて、アンディ・ラウ演じるヒロイックな被害者、意外なほど有能な中国警察、と揃えておいて、実はこの映画の主役はワン・チエンユエン演じる犯人グループのリーダーである（もちろんピリングのトップはアンディ・ラウだけど）。
　この、粗暴で、無慈悲で、それでいて陽性で、どこか屈折して、と言う複雑な人間性を表現したワン・チエンユエンなる役者さんのしたたかさは素晴らしいと思った。
　アンディ・ラウがほとんど動けない以上、このヒトの屈折した演技がなければ途中で退屈していたかもしれない。

　この役は比較的早めに（中国警察の有能さゆえに）捕まってしまい、あとは警察との条件闘争を繰り広げるのだが、自分の圧倒的に不利な状況に全く臆すること無く、取調官と丁々発止の駆け引きを続けた挙句、最後の望みは「恋人に会いたい」なんて、泣かせるではないか。

　何度も言うがこの映画は実在する映画スター呉若甫誘拐事件を元にしていて、つまりアンディ・ラウは呉若甫の役を演じている、ということになるのだが、この犯人グループのリーダーは、アンディ・ラウに向かって「『ゴッド・ギャンブラー』に出てたくせに」とか、刑事向かって「チョウ・ユンファかと思ってた」とか言いやがる（アンディ・ラウは「ゴッド・ギャンブラー」でチョウ・ユンファの弟子の役なのだ）。
　これ、どうもワン・チエンユエンのアドリブじゃないかと思うがどうだろう。

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